Pourquoi le film « Papicha » n’est pas bienvenu en Algérie

Cinéma, Cannes, Oscar, Mounia Meddours – Pourquoi le film « Papicha » n’est pas lme bienvenu en Algérie

Magazine TheWrap Oscar : la réalisatrice Mounia Meddour déclare que l’annulation des projections par le gouvernement découle de la période du film, du sujet et d’une déclaration faite par les acteurs et l’équipe à Cannes.

Quelques jours seulement avant la sortie du film « Papicha » de Mounia Meddour en Algérie, le gouvernement a annulé toutes les projections du film, qui traite d’un groupe de jeunes femmes du début des années 90 qui vivent la guerre civile dans le pays et la montée de L’Islam fondamentaliste.
Cette décision aurait pu disqualifier « Papicha » de la course aux Oscars même s’il s’agissait de la candidature officielle de l’Algérie dans la catégorie Meilleur long métrage international, mais l’Académie a accordé une dérogation au film car ses cinéastes n’avaient aucun contrôle sur l’action du gouvernement. (Les candidatures aux Oscars sont choisies par des organismes indépendants de professionnels du cinéma dans chaque pays, et non par des politiciens). Meddour a abordé la controverse – et les défis de la réalisation de son film.

Le gouvernement vous a-t-il déjà donné une raison pour laquelle votre film ne peut pas être projeté en Algérie ?
Non. Mais il y a des élections à venir, et je pense qu’ils sont inquiets. Le film se déroule en 1991, pendant la guerre civile – c’était une très mauvaise période, et je pense qu’ils ne veulent pas que nous racontions des histoires à ce sujet. Aussi, quand nous sommes allés à Cannes, les actrices et moi portions des boutons sur nos robes qui disaient que nous étions aux côtés du peuple algérien. Pourquoi ne serions-nous pas solidaires du peuple algérien ? Mais je pense que le gouvernement l’a remarqué et n’a pas aimé cela.

Et c’est un film sur la façon dont les femmes étaient traitées, un sujet que je suis sûr qu’elles n’aiment pas.
Pourquoi était-ce important pour vous de faire un film sur cette époque et ce sujet ?
C’était très personnel pour moi. J’ai grandi en Algérie et j’ai vécu à l’université comme les filles du film. Et il y a eu une année où nous n’avons pas pu aller à l’école parce que la situation était mauvaise. Je suis resté à la maison et j’ai confectionné des vêtements comme Nedjma, la fille du film, et je les ai vendus dans un tout petit magasin près de chez moi. C’était une petite ville, et je pouvais marcher dans la rue et penser : « Elle porte mes vêtements. Et elle les porte. Et elle les porte ».

Quels étaient les enjeux particuliers de ce film ?
Nous avons dû le tourner en seulement cinq semaines. Nous n’avions qu’un million d’euros. C’est très, très, très peu, et pas assez d’argent pour un calendrier de tournage plus long. J’ai parfois dit : « Nous n’avons pas le temps de filmer des reportages ou des plans larges. Nous ne tournerons que des gros plans ».

C’était aussi dur parce que nous tournions pendant le ramadan, et les acteurs et l’équipe algériens ne pouvaient pas manger du lever au coucher du soleil. Nous avions deux espaces différents, un pour l’équipage français et belge, où nous pouvions servir le déjeuner, et un pour les Algériens, qui ne pouvaient faire la sieste que pendant la pause déjeuner. Mais beaucoup d’Algériens ont oublié la religion et sont venus du côté français et belge pour manger.

Lire la suite de l’ édition International Film du magazine Oscar de TheWrap.

Source : The Wrap, 18/11/2021

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